La tipografía es el técnica o arte de diseñar, crear y componer letras, números y símbolos para un texto impreso cuya finalidad es la de comunicar un mensaje, transmitiendo hábilmente, elegancia y eficacia, a las palabras. Así mismo se ocupa del estudio y la clasificación de los mismos mediante las relaciones visuales que existen entre ellas. La tipografía, como todas las artes, es el reflejo de una época, por lo que a lo largo del tiempo esta ha ido evolucionando a la par de los avances tecnológicos y las necesidades del hombre.
Partes de un carácter
Esta es una propuesta de las partes que tiene un carácter ya que no existe una manera definitiva de nombrar cada una de las partes.
• Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.
• Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes.
• Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o"
• Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras "b, d y k"
• Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte más esencial.
• Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A".
• Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en minúscula.
• Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".
• Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".
• Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K”.
• Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, como ocurre con la letra "p y g".
• Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.
• Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.
• Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".
• Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.
• Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.
Familia tipográfica
Las familias son un conjunto de caracteres basado en una misma fuente, con algunas variaciones, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios. Se pueden definir estilos dentro de cada familia a través de cuatro variables: Grosor, Inclinación, Ancho y Medida.
La personalidad de los tipos siempre se verá afectada por la modulación característica de cada uno, la cual está íntimamente relacionada con el origen manual de los tipos, así como con el trazo de la herramienta con que fueron creadas (pluma, cincel, pincel...). La modulación influye en la legibilidad, la armonía y el ritmo de composición,
Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.
Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:
•El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
•El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra.
•La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
•La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida.
•La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
•Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.
Las familias se pueden clasificar de dos maneras; históricamente o por sus variantes visuales. Las variables visuales son las diferencias formales perceptibles como lo son los asientos de las letras.
Familias tipográficas fundamentales
Romanas:
Este grupo muestra influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana. Son regulares, tienen una gran armonía de proporciones y se caracterizan por el fuerte contraste entre los elementos rectos y curvos. No son caracteres con un origen geométrico
Los diferentes ojos de letra se basan fundamentalmente en tres parámetros:
-Asiento o tipo de remate.
-Contraste. Variación de trazo grueso afino.
-Modulación. Describe el punto de los trazos donde la línea es más fina. Esto genera un ritmo peculiar.
La modulación es empleada mucho en esta familia.
Las Romanas, como ya se ha dicho, podrían dividirse según nuestra clasificación en cinco grupos fundamentales: Antiguas, de Transición, Modernas, Mecanos e Incisas.
Palo seco:
Partes de un carácter
Esta es una propuesta de las partes que tiene un carácter ya que no existe una manera definitiva de nombrar cada una de las partes.
• Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.
• Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes.
• Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o"
• Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras "b, d y k"
• Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte más esencial.
• Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A".
• Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en minúscula.
• Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".
• Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".
• Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K”.
• Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, como ocurre con la letra "p y g".
• Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.
• Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.
• Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".
• Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.
• Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.
Familia tipográfica
Las familias son un conjunto de caracteres basado en una misma fuente, con algunas variaciones, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios. Se pueden definir estilos dentro de cada familia a través de cuatro variables: Grosor, Inclinación, Ancho y Medida.
La personalidad de los tipos siempre se verá afectada por la modulación característica de cada uno, la cual está íntimamente relacionada con el origen manual de los tipos, así como con el trazo de la herramienta con que fueron creadas (pluma, cincel, pincel...). La modulación influye en la legibilidad, la armonía y el ritmo de composición,
Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.
Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:
•El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
•El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra.
•La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
•La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida.
•La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
•Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.
Las familias se pueden clasificar de dos maneras; históricamente o por sus variantes visuales. Las variables visuales son las diferencias formales perceptibles como lo son los asientos de las letras.
Familias tipográficas fundamentales
Romanas:
Este grupo muestra influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana. Son regulares, tienen una gran armonía de proporciones y se caracterizan por el fuerte contraste entre los elementos rectos y curvos. No son caracteres con un origen geométrico
Los diferentes ojos de letra se basan fundamentalmente en tres parámetros:
-Asiento o tipo de remate.
-Contraste. Variación de trazo grueso afino.
-Modulación. Describe el punto de los trazos donde la línea es más fina. Esto genera un ritmo peculiar.
La modulación es empleada mucho en esta familia.
Las Romanas, como ya se ha dicho, podrían dividirse según nuestra clasificación en cinco grupos fundamentales: Antiguas, de Transición, Modernas, Mecanos e Incisas.
Palo seco:
Reducen el signo a su esquema esencial, con las mayúsculas se vuelve a las formas fenicias y griegas, las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos y reflejan la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo.
Las letras de palo seco también han sido llamadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotesque.
El apelativo Gótico hace referencia a que los textos compuestos en estos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos góticos alemanes, y este término se aplica más en clasificaciones americanas.
Egipcias se han terminado por aplicar a los tipos de pie desarrollado, triangular o recto, y estructura geométrica, como por ejemplo, Egizio y Rockwell.
Sans Serif es una referencia directa a la característica formal más significativa, la ausencia de remates.
Grotesco fue el término despectivo que se acuñó en Europa en el s. XIX para referirse a los caracteres de palo seco, y más en concreto, a aquellos que estaban modulados. En nuestra clasificación denominamos a unos lineales sin modulación y a otros grotescos.
Rotuladas:
Todos los tipos rotulados advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.
Caligráficos:Basados todos ellos en la mano que los creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos, los caracteres se han separado unos de otros. Ejemplos: American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript & Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
Góticos:No es frecuente ni aconsejable el componer texto corrido con estos caracteres. El ojo contemporáneo no descifra con facilidad los angulosos rasgos de los tipos góticos. Manchan extraordinariamente la página, por su estructura densa, su composición apretada y su tradicional verticalidad. Por otro lado, y para acentuar más su ilegibilidad, no existe conexión entre letras. Ejemplos: Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
Cursivos:Válvula de escape de los diseñadores tipográficos modernos. Suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Decorativos
No fueron concebidos como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado. Intentar sistematizar o clasificar la gran variedad de caracteres decorativos resultaría arduo y, en cierta manera, inútil.
Fantasía:
Las letras de palo seco también han sido llamadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotesque.
El apelativo Gótico hace referencia a que los textos compuestos en estos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos góticos alemanes, y este término se aplica más en clasificaciones americanas.
Egipcias se han terminado por aplicar a los tipos de pie desarrollado, triangular o recto, y estructura geométrica, como por ejemplo, Egizio y Rockwell.
Sans Serif es una referencia directa a la característica formal más significativa, la ausencia de remates.
Grotesco fue el término despectivo que se acuñó en Europa en el s. XIX para referirse a los caracteres de palo seco, y más en concreto, a aquellos que estaban modulados. En nuestra clasificación denominamos a unos lineales sin modulación y a otros grotescos.
Rotuladas:
Todos los tipos rotulados advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.
Caligráficos:Basados todos ellos en la mano que los creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos, los caracteres se han separado unos de otros. Ejemplos: American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript & Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
Góticos:No es frecuente ni aconsejable el componer texto corrido con estos caracteres. El ojo contemporáneo no descifra con facilidad los angulosos rasgos de los tipos góticos. Manchan extraordinariamente la página, por su estructura densa, su composición apretada y su tradicional verticalidad. Por otro lado, y para acentuar más su ilegibilidad, no existe conexión entre letras. Ejemplos: Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
Cursivos:Válvula de escape de los diseñadores tipográficos modernos. Suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Decorativos
No fueron concebidos como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado. Intentar sistematizar o clasificar la gran variedad de caracteres decorativos resultaría arduo y, en cierta manera, inútil.
Fantasía:
Herederos de las capitulares iluminadas medievales, verdadero cajón de sastre de familias por lo general ilegibles y resueltas con desigual fortuna. A los primeros abecedarios completos editados en Francia e Inglaterra les sucedieron numerosos tipos ornamentales excesivamente adornados y de complicada fundición en plomo. No se adecúan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos: Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon, Shatter.
Época:
Época:
Se podría hacer un pequeño apartado para aquellos tipos, desaconsejables por lo general para texto corrido, y que pretenden sugerir una época, una moda, una cultura.
A lo largo de la Historia se han reflejado los estilos arquitectónicos en la tipografía, algunos ejemplos provienen de movimientos como la Bauhaus, o el Art Decó. La simpatía entre movimientos o épocas y tipografía se manifiesta en la realización de los rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Algunas de estas letras, siempre usadas con cautela, resultan una ayuda inestimable para recrear ambientes o sugerir un determinado momento histórico. Ejemplos: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Comentario
Resulta interesante como algo tan cotidiano como el empleo de distintos tipos de letra tenga un trasfondo tan extenso. El hecho de que aprendamos a usar correctamente cada tipo de letra debería ya de formar parte en algunos cursos de office, por ejemplo, pues ya no solo basta con resaltar en negritas o justificar, se debe de buscar la tipografía mas adecuada para hacer legible el texto y de esta manera hacer llegar de una forma más directa nuestro mensaje.
Consulta electrónica
http://www.fotonostra.com/grafico/partescaracter.htm
http://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia/familias_tipograficas_1.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa
A lo largo de la Historia se han reflejado los estilos arquitectónicos en la tipografía, algunos ejemplos provienen de movimientos como la Bauhaus, o el Art Decó. La simpatía entre movimientos o épocas y tipografía se manifiesta en la realización de los rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Algunas de estas letras, siempre usadas con cautela, resultan una ayuda inestimable para recrear ambientes o sugerir un determinado momento histórico. Ejemplos: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Comentario
Resulta interesante como algo tan cotidiano como el empleo de distintos tipos de letra tenga un trasfondo tan extenso. El hecho de que aprendamos a usar correctamente cada tipo de letra debería ya de formar parte en algunos cursos de office, por ejemplo, pues ya no solo basta con resaltar en negritas o justificar, se debe de buscar la tipografía mas adecuada para hacer legible el texto y de esta manera hacer llegar de una forma más directa nuestro mensaje.
Consulta electrónica
http://www.fotonostra.com/grafico/partescaracter.htm
http://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia/familias_tipograficas_1.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa
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